Краткое содержание ARTnews: Almine Rech Now Represents Alejandro Cardenas—and More from May 3, 2021

Monday, May 3

Альмин Реч теперь представляет интересы Алехандро Карденаса
Almine Rech, which maintains spaces in Paris, New York, Brussels, London, and Shanghai, now representsthe Chilean artist Alejandro Cardenas in Europe, the United Kingdom, New York, and China. Карденас, который живет и работает в Лос-Анджелесе, создает картины и скульптуры, представляющие его фирменные гуманоиды — тонкие и угловатые, с инопланетным выражением лица — в научно-фантастическом будущем. Almine Rech hosted its first Cardenas show at its New York space in January 2021. В настоящее время его работы представлены на групповой выставке в Almine Rech New York, “Salon de Peinture”, которая продлится до 5 июня. Его вторая персональная выставка, на которой будут представлены новые картины и работы на бумаге, пройдет в парижской галерее Almine Rech’ с 30 июня по 31 июля.

Музей искусств Уолтерса Работники добиваются объединения
Workers at the Walters Art Museum in Baltimore have made steps toward unionization. The workers plan to join AFSCME Council 67, and they are seeking pay equity, employment security, and transparency. “Literally, without us, the Walters could not exist or function,” Will Hays, a member of the museum’s conservation, collections, and technical research department, said in a statement.

The Bass назначает шесть членов правления
The Bass, музей современного искусства Майами-Бич’, добавил шесть новых членов в свой совет директоров. They are the actress and designer Barbara BeckerMichael Collins, founder and director of Director of Surlet Inc.; Doug Kimmelman, senior partner of Energy Capital Partners; Tracy Wilson Mourning, founder of the mentoring program Honey Shine Inc.; philanthropist Dan Och; and Oscar Seikaly, CEO of NSI Group.

Baltimore’s Walters Art Museum Reckons with Founder’s Confederate Ties

Художественный музей Уолтерса сталкивается с более уродливыми частями своей 126-летней истории, начиная с пересмотренной биографии его семьи-основателя. В рамках постоянных усилий по поощрению разнообразия и справедливости музей обратился к Уолтерс’ связи с Конфедерацией. Уильям Уолтерс и его сын Генри были твердыми сторонниками Конфедерации и извлекали прямую выгоду из расистской трудовой практики до и после Гражданской войны. Сотрудники музея также рассмотрят, как их расистское мировоззрение сформировало коллекцию, принадлежащую городу.

«Как историки, процесс, который мы начали, заключается в том, чтобы точно и открыто исследовать и поделиться имеющимися у нас фактами о наших основателях и нашем институте», — сказала директор музея Юлия Марциари-Александер. «Этот музей был передан городу Балтимору в 1931 году, и это, по сути, история Балтимора, и мы надеемся, что это может привести к более инклюзивному диалогу в будущем»

.

В 1841 году Уильям Уолтерс переехал в Балтимор, уже состоявшийся на предприятии по производству железа в Пенсильвании. Когда началась Гражданская война, он вместе с семьей бежал из города в Париж, где ждал конфликта. В это время он много путешествовал по Европе, собирая коллекцию современной европейской живописи, а также египетские артефакты и азиатское искусство и керамику. После смерти в 1894 году его сын покинул коллекцию, которая тогда насчитывала около 22 000 произведений, и отправился в город «на благо общества». По всему музею, стеновые панели в галереях и специальные инсталляции были посвящены филантропии основателей Балтимора.

Новая история, собранная музеем и выпущенная в понедельник, подробно рассказывает о поддержке Конфедерации в годы, предшествовавшие Гражданской войне. В течение нескольких десятилетий после отделения Юга Уолтеры продолжали отмечать войну через художественные комиссии, включая публичный памятник главному судье Роджеру Б. Тэйни, автору мнения большинства в решении Дреда Скотта, который постановил, что чернокожие, освобожденные или порабощенные, не были и не могут быть американскими гражданами.

История музея включает также новый текст, в котором рассматриваются политические факторы, приведшие к собранию его коллекции в 19 веке. Он называется «О Уолтерах» и рассматривает «тенденциозный и евроцентричный взгляд на то, что является, а что нет художественным достижением человека», которым руководствовались Уолтеры при коллекционировании и последующих приобретениях музея.

.

Следующее объявление следует за толчком сотрудников музея к решению проблемы структурного расизма внутри учреждения. Прошлой осенью работники музея утверждали, что Художественный музей Уолтерса вновь открылся без надлежащей защиты сотрудников. В открытом письме работники сказали, что для того, чтобы улучшить отношения с сотрудниками учреждения, необходимо обсудить его “ грязную историю с черными американцами, от [музея ’ s] создания до нашего настоящего времени.” “ Только признавая, что прошлое, и делая добро на обязательства по переменам,” могли ли Уолтерс оставаться актуальными, они сказали.

.

Обновленная история является первым шагом в долгосрочных усилиях, направленных на «внедрение принципов многообразия, справедливости, доступности и инклюзивности (DEAI) в организации». Музей заявил, что в течение следующих нескольких лет он намерен развернуть ряд инициатив, направленных на устойчивое развитие, обслуживание посетителей, курирование и т.д.

.

«Для того, чтобы эффективно взаимодействовать с городом и служить ему, где большинство населения — чернокожие, мы должны открыто признать наше прошлое и говорить непосредственно о работе, которую нам необходимо проделать, чтобы изменить», — сказал Марсиари-Александер.

.