В Шэньчжэне пройдет художественная ярмарка, дизайнер умирает, и многое другое: Morning Links from June 10, 2021

To receive Morning Links in your inbox every weekday, sign up for our Breakfast with ARTnews newsletter.

Заголовки

MORE BENIN BRONZES ARE GETTING REPATRIATED. The Metropolitan Museum of Art in New York said that it will return two 16th-century bronze plaques from Benin City to Nigeria, the New York Times reports. The pieces were once held by the British Museum, which transferred them to the National Museum in Lagos around 1950, according to  the Met. Хотя учреждение Лагоса не деакцессионировало работы, они в какой-то момент оказались на рынке и в конце концов попали к коллекционеру, который передал их в Метрополитен. Решение было принято после исследований, проведенных Метрополитен-музеем и Британским музеем. (ARTnews has an explainer about the Benin Bronzes, which were looted by British troops in 1897.) Nigeria’s minister of minister of information and culture, Alhaji Lai Mohammed, said in a statement picked up by NPR that the country “enjoins other museums to take a cue from this. Мир искусства может стать лучше, если каждый обладатель культурных артефактов будет учитывать права и чувства лишенных собственности людей.”

IN A REMARKABLE FEAT OF BOTH SCIENTIFIC DETECTIVE WORK and curatorial planning, the skeletons of two Viking-era men who were related, and who died far apart, in Denmark and England, will be brought together for a show at the National Museum of Denmark in Copenhagen, the Associated Press reports. Они были либо сводными братьями, либо племянником и дядей, согласно исследованию их ДНК, и хотя они жили более 1000 лет назад, они были найдены в течение нескольких лет друг от друга в начале 2000-х годов.

Кроме того, они были найдены в течение нескольких лет друг от друга.

Дайджест

Stuart Silver, who designed major exhibitions for the Met in the 1960s and ‘70s, including the famed “Treasures of Tutankhamun,” has died at the age of 84. [The New York Times]

Shenzhen, China, is getting a new art fair: Shenzhen DnA. (The acronym stands for design and art.) Debuting in September at the Shenzhen Museum of Contemporary Art and Urban Planning, it’s a project from the people behind Shanghai’s Art021 fair and Beijing’s JingArt, which is running right now. [The Art Newspaper]

The diamond market is red hot. «В настоящее время наблюдается дефицит предложения», — сказал один из специалистов. «Это создает ощущение нехватки на каждом этапе конвейера». [Bloomberg]

The Holy Quran Academy in Sharjah has acquired 17 rare Qurans. [ARTnews]

Архитектор Жан Жан Коран приобрел 17 редких коранов.

Architect Jean Nouvel chatted with journalist Shivani Vora about some of his recent projects, including the Louvre Abu Dhabi. «Глядя на него, трудно сказать, что туда можно добраться по земле», — сказал он. Это почти метафизическая структура». [The New York Times]

The Strong National Museum of Play in Rochester, New York, is creating a National Archives of Game Show History, which will house materials from those television delights. It’s being established by the producers Howard Blumenthal (who developed Where in the World is Carmen Sandiego?) and Bob Boden (of Funny You Should Ask). [Associated Press]

Ударник

GIVEN THAT ARTIST HITO STEYERL DIVES DEEP into digital worlds in her work, one cannot be surprised that she has found a unique way to teach her students at the University of the Arts in Berlin amid lockdowns. In an interview with critic Jason Farago in the New York Times, tied to her current show at the Centre Pompidou in Paris, she explains that she has been using Minecraft as an educational tool. «Вы можете очень быстро создавать фантастические миры», — говорит Штайерль. “Last week my students staged a version of Brecht’s The Measures Taken in a huge Communist show-trial facility.” [The New York Times]

Благодарим вас за чтение. Увидимся завтра.

Düsseldorf Committee Votes to Return Franz Marc Painting to Former Owner’s Heirs

A Franz Marc painting that has been the subject of a летней реституции будет возвращена наследникам ее бывшего владельца, еврейского бизнесмена и банкира Курта Грави, который продал работу во время Второй мировой войны. The German city of Düsseldorf will restitute Marc’s 1913 painting Die Füchse (Foxes) to Grawi’s heirs, according to a report by the German publication Der Spiegel. В городской художественной коллекции картина находится с 1962 года.

The debate surrounding the restitution of Die Füchse has been closely followed by experts because of the work’s unusual provenance. В то время как большинство произведений искусства, на которые подаются иски о реституции, были проданы под принуждением в Европе, где нацисты контролировали ситуацию, эта работа не была продана — она была куплена на аукционе в Нью-Йорке в 1940 году. Реституция картины Марка потенциально может пересмотреть определение того, что значит, если произведение было продано под принуждением.

Der Spiegel сообщает, что комитет по культуре Дюссельдорфа единогласно проголосовал за возвращение работы, которая оценивается в 15-30 миллионов евро (около 18-36 миллионов долларов). До недавнего времени картина висела в Дюссельдорфском Кунстпаласте, который впервые получил иск о возвращении картины шесть лет назад.

Комитет по культуре Дюссельдорфа принял решение единогласно вернуть картину.

Решение города совпадает с рекомендацией консультативной группы страны по вопросам нацистского искусства, принятой в прошлом месяце. Маркус Штотцель, адвокат, представляющий интересы наследников Грави, рассказал Art Newspaper, что его клиенты «рады, что консультативная комиссия признала страдания [Грави’] при нацистах и контекст давления и необходимости, в котором он продал эту работу»

.

Курт Грави купил картину в 1928 году. Его бизнес и имущество были конфискованы нацистской партией в 1935 году, а в 1938 году он был заключен в концентрационный лагерь Заксенхаузен в Германии на несколько недель. В письме 1939 года он писал, что использует средства, вырученные от продажи работы, чтобы бежать из Германии через Бельгию в Чили.

Грави удалось тайно вывезти картину из Германии в Париж. В конечном итоге она была куплена за неизвестную цену в Нью-Йорке в 1940 году немецко-американским кинорежиссером Уилламом Дитерле. В 1961 году ее приобрел Хельмут Хортен, владелец сети немецких универмагов; в следующем году Хортен передал картину в городскую художественную коллекцию Дюссельдорфа.

Немецкий художественный журнал Monopol сообщил, что эксперты рекомендовали реституцию картины, поскольку, по их мнению, она была продана под давлением, несмотря на то, что аукцион проходил “вне нацистской сферы влияния”.Комитет добавил, что продажа была «настолько тесно связана с национал-социалистическими преследованиями, что место события становится второстепенным по сравнению с ними»

.

Решение по картине Марка — не единственная новость о реституции времен Второй мировой войны, прозвучавшая на этой неделе. В понедельник Баварская государственная коллекция картин, расположенная в Мюнхене, объявила о возвращении картины Святого Флориана, написанной неизвестным художником около 1480 года, “сообществу наследников” выдающегося немецко-американского арт-дилера А. С. Дрея.

Коллекция Марку была передана в дар.

Bavarian State Restitutes Nazi-Looted Medieval Painting to Heirs of German-American Art Dealers

The Баварская государственная коллекция картин, которая находится в Мюнхене и управляет художественными собраниями музеев, расположенных по всей территории немецкой земли Бавария, вернула картину наследникам важного германо-американского арт-дилера. Считается, что произведение было продано под давлением арт-дилеров в рамках стратегии нацистской партии&#8217 по лишению еврейского народа гражданских прав.

Государственные коллекции вернут «сообществу наследников» около 1480 картин A. S. Drey, который был основан в Мюнхене в 19 веке и в начале 20 века являлся ведущим арт-бизнесом как в Германии, так и в Нью-Йорке. На картине изображен святой Флориан Лорхский, римский офицер, погибший от утопления в начале 4-го века. Картина, выполненная на деревянном панно, является частью неизвестного алтаря; ее создатель также неизвестен, так как большинство алтарных предметов той эпохи не были атрибутированы, хотя считается, что они были созданы в баварской мастерской.

.

В заявлении Бернд Зиблер, государственный министр Баварии, сказал: «С реституция готических деревянных панелей юридическому сообществу наследников, была официально признана большая несправедливость, от которой семьи Дрей и Штерн пострадали при нацистах, и сделан шаг на пути к возмещению ущерба. Я хотел бы поблагодарить Баварские государственные коллекции картин с их исследованиями происхождения за их самоотверженное стремление к достижению справедливости».

Согласно запись в Центре истории коллекционирования архивов Музея Фрика, художественный дилер А.С. Дрей был образован Аароном С. Дрей в Мюнхене около 1864 года. В 1881 году он привел в качестве партнёров своего сына Зигфрида Дрея, который умер в 1935 году, и зятя Адольфа Штерна, который умер в 1931 году. Их сыновья — Пол Дрей, Фрэнсис Дрей, Фридрих Штерн и Людвиг Штерн — позднее присоединились к этому бизнесу, а позже открыли офисы в Лондоне и Нью-Йорке.

.

В 1935 году недавно созданная Палата изобразительных искусств Рейха приказала распустить предприятие. После налоговой проверки, которая, как полагают, была мотивирована антиеврейскими настроениями, торговцы были вынуждены продать большую часть своего инвентаря, в том числе и картину святого Флориана Флориана, в аукционном доме Пауля Граупе в Берлине для погашения задолженности.

В 1935 году, в соответствии с решением палаты изящных искусств Рейха, предприятие было ликвидировано.

Неясно, кто приобрел картину на аукционе Graupe, хотя берлинский арт-дилер Эдуард Плиетцш приобрел ее у покупателя после продажи. Затем в 1936 году Плицш предложил картину Баварской государственной коллекции живописи в обмен на две работы из коллекции Alte Pinakothek в Мюнхене. Согласно пресс-релизу, объявляющему о реституции, аукцион произведений из инвентарной описи А. С. Дрея был признан «обязательной продажей».

Согласно 1945 рассекреченный отчет отдела по расследованию художественных грабежей Армии США, Зигфрид Дрей продал оставшуюся часть бизнеса и инвентаря фирмы, а также офисы в Максимилиансплац, которые она занимала с 1913 года, арт-дилеру Уолтеру Борнхайму. Впоследствии Борнхайм переименовал предприятие в «Галерею меха Альте Кунст», а одним из его клиентов стал Герман Геринг, высокопоставленный член нацистской партии. Хотя Борнхайм не был членом нацистской партии, законопроект о высоких налогах Drey&#8217 и его последующая покупка A.S. Drey считаются частью нацистской «арианизации» немецкого бизнеса и общества.

.

В своем заявлении Имке Гилен, адвокат наследников, сказал: «От имени семей Дрей и Штерн мы благодарны Баварским государственным коллекциям живописи за тщательное исследование происхождения картины и за установление контакта. Кроме того, реституция является результатом постоянных, систематических исследований, проводимых баварскими государственными коллекциями живописи в их фондах».

.

National Museum of Finland Will Return More Than 2,000 Artifacts to Sámi People

This year, the National Museum of Finland в Хельсинки вернет коренному народу саами 2200 артефактов в рамках соглашения с Музеем саами и Центром природы и музея саами Сиида, который расположен в Лапландии, в самой северной части страны и № 8217. Согласно report по Art Newspaper, саамский музей и центр природы Сиида представит эти объекты в недавно построенном расширении.

.

Впервые стороны договорились о плане репатриации в 2017 году, и артефакты, включенные в план репатриации, были собраны музеем в период между 1830 и 1998 годами. В ознаменование возвращения предметов народу саами Национальный музей Финляндии и Сиида организуют в октябре выставку “ Mäccmõš, maccâm, máhccan-Homecoming,” в экспозиции будут представлены 150 предметов наряду с архивными материалами, фотографиями и современными произведениями. Выставку разрабатывает саамская активистка Петра Лайти, а художник Оути Пьески выбирает для презентации аудиовизуальные произведения.

.

“Объекты возвращаются к своему первоначальному семейному контексту,” Элина Анттила, генеральный директор Национального музея Финляндии, рассказала Art Newspaper, добавив, “

Объекты очень полезны в качестве прототипов, когда молодежь изучает традиционные техники.”.

Возвращение этих артефактов народу саами — не единственная реституция» инициатива по созданию заголовков в последние недели. Окружной прокурор Манхэттена’s объявил, что он вернет 33 объекта стоимостью 1 долл.8 миллионов в Афганистан после расследования нью-йоркского дилера Субхаша Капура и Чикагского художественного института недавно оказал помощь в возвращении разграбленной скульптуры линги 6-го века в Непал.

.

Looted Statue Returned to Nepal with Help of Art Institute of Chicago

A looted sculpture of a Hindu deity has been sent back to Nepal с помощью Art Institute of Chicago. Работа, известная как линга, представляет собой изображение индуистского божества Шивы с четырьмя лицами. Также называемая катурмухалинга, скульптура из сланца датируется 6 веком.

.

Линга была в руках частного коллекционера, а Чикагский художественный институт помог Непалу вернуть скульптуру, сказал представитель музея в обращении к ARTnews. По словам пресс-секретаря, который отказался назвать имя коллекционера, Чикагский институт искусств никогда не присоединялся к этой работе. В музее не были указаны ни происхождение работы, ни дата, когда считается, что она была украдена.

.

“Чикагский художественный институт тесно сотрудничал с кредитором и правительством Непала, чтобы организовать безопасную передачу «Линги с четырьмя лицами» (caturmukhalinga) на родину,

8221;пресс-секретарь сказал. 8220;Мы очень довольны таким результатом и благодарны за партнерство кредитора и правительства Непала.8221;.

По электронной почте представитель посольства Непала в США подтвердил, что этот артефакт находится на пути в Катманду, Непал’ столица Непала’ и заявил, что он будет доставлен “ в надлежащее время.” представитель заявил, что он не может комментировать далее, сославшись на “ соглашение ” договоренность, достигнутая между коллекционером и посольством.

.

Новости приходят чуть больше месяца после подобное возвращение в Непал привлекло другое крупное американское учреждение, Музей искусств Далласа в Техасе, который отправил обратно священную стелу Лакшми-Нараяна, которая была украдена из индуистской святыни мародёрами в 1984 году. Федеральное бюро расследований США вмешалось после того, как эксперты установили, что эта работа, вероятно, была украдена в 2019 году.

С февраля некоторые активисты начали высказывать беспокойство по поводу священной скрижали с изображением Шивы, хранящейся в Денверском художественном музее в Колорадо, обвиняя музей в размещении работы, которая была украдена из Непала. Денверский художественный музей опроверг эти утверждения в статье, опубликованное журналом 5280, заявив, что он получил “никаких официальных запросов об этой работе.”

.

Berlin Museum Won’t Show Benin Bronzes, Begins to Pursue Return of Artifacts

In a surprise move, the Humboldt Forum, a new Berlin museum home to a vast collection of non-European artworks, will not show its prized Benin Bronzes, которые, как многие утверждают, были разграблены из Западной Африки в течение 19-го века. Вместо этого он либо выставит их копии, либо оставит пустые места в их предполагаемой экспозиции, сказал в понедельник генеральный директор музея&#8217, Хартмут Доргерлох.

По правде говоря, такие предметы, возможно, никогда больше не увидят в немецком музее: Форум Гумбольдта, как сообщается, начал добиваться возвращения своих бенинских бронзов. По сообщению немецкого представительства Süddeutsche Zeitung, Андреас Герген, генеральный директор по делам культуры Германии и № 8217;s Министерства иностранных дел, совещание с нигерийскими лидерами для обсуждения возможности возвращения этих предметов.

.

Доргерлох сказал, что ожидает, что правление Прусского фонда культурного наследия, который управляет публичными музеями Берлина&#8217, примет решение о возможном возвращении к осени этого года.

“ Насколько мы знаем сегодня, бронзы Бенина были в основном приобретены нелегально,

8221; Доргерлох сказал в заявлении. 8220; Я разделяю убеждение, что должны и будут быть реституции.8221;

Новости приходят через несколько дней после того, как ученый Бенедикт Савой объявил о планах Бенина по выставке Бронзов, которые ранее были выставлены в Этнологическом музее Берлина&#8217. (В рамках открытия Гумбольдта и №8217 значительная часть Этнологического музея и №8217; открытия должны были быть перенесены в новый музей).

Савой, который вместе с Фелвином Сарром является автором знаменитого доклада 2018 года, призывающего французское государство репатриировать африканские объекты в его владениях, Сказал Der Spiegel, “С каждым месяцем, с каждым днем уменьшается вероятность того, что бронзы могут быть показаны, не смущая себя.”

.

Бенинские бронзы представляют собой группу артефактов, которые были взяты британскими войсками в 1897 году из королевства Бенин, в том, что сейчас Нигерия. Кэш артефактов был рассредоточен по европейским учреждениям, со многими из самых известных мемориальных досок в конечном итоге в Британском музее в Лондоне. Также среди ценных предметов были взяты бивни, статуэтки и многое другое.

[Читайте о 20 работах, которые столкнулись с обвинениями в разграблении, грабеже и воровстве.]

.

Историки, активисты и политики десятилетиями добивались возвращения Бенина в Бронзы, неоднократно призывая Британский музей, Музей на набережной Бранли-Жака Ширака в Париже, Форум Гумбольдта и других отправить артефакты обратно в Нигерию. Многие утверждают, что эти предметы были украдены британцами в рамках колониального завоевания. Берлин и № 8217; считается, что Этнографический музей владеет 530 предметами, принадлежащими этой группе.

Пока ни один европейский музей официально не вернул свои бенинские бронзы, нигерийцы с нетерпением ждали их возвращения в течение многих лет. В 1977 году маска из слоновой кости, хранящаяся в Британском музее, стала символом FESTAC, фестиваля в Лагосе, который отмечал африканскую культуру, и Edo Музей западноафриканского искусства, новое учреждение, которое должно быть открыто в 2025 году в городе Бенин, Нигерия, будет действовать в качестве дома для любого Бенина Бронзы, если они будут репатриированы или поставлены в долгосрочный кредит.

.

В декабре состоялась инаугурация Форума Гумбольдта, хотя музей еще не принял первых публичных посетителей в связи с пандемией. Он стал предметом широко распространенных подозрений в связи с происхождением некоторых из его объектов, а также в связи с огромной стоимостью его здания, составляющей 825 млн долл.

.

Множество музеев по всей Европе начинают исследовать возвращаемые артефакты, на которые претендуют looting и грабежи. Начиная с 2019 г. Франция осуществляет программу процесс репатриации 27 объектов в Бенин и Сенегал, а в 2021 г. Нидерланды заявили о своем намерении принять a “radical” план, в соответствии с которым многочисленные объекты будут возвращены в различные страны.

.

Düsseldorf Returns Painting Seized by Nazis During Occupation of Austria

The Germany city of Düsseldorf revealed this week that it had returned an 18th-century painting to the heirs of a Jewish family who owned it during World War II.

Отто и Жюли Кляйн, два еврейских оптовика, бежали из Вены 13 марта 1938 года, в день, известный в истории как Аншлюс, или аннексия Австрии к нацистской Германии. Оставив свой бизнес и дом, семья бежала в Будапешт. Swiftly seized by the Nazis, their holdings, including a wealth of paintings, ended up at the auction block in Düsseldorf. The family had no access to the proceeds of the sale, but two works, including an 18th-century landscape by Johann Christian Brand, has been restituted by the city to the couple’s heirs. 

Бренд был влиятельным австрийским художником в конце эпохи барокко. Реституированная картина под названием «Пейзаж из песка» появилась на аукционе по отчуждению в Доротеуме, крупнейшем аукционном доме в Центральной Европе.

С 1940 года произведения томились в городской художественной коллекции, скорее всего, благодаря дюссельдорфскому арт-дилеру Хансу Бамману. Вся коллекция пересматривалась с целью выявления произведений, которые были изъяты у законных владельцев во время оккупации.

Ландшафт Бренда был внесен в Базу данных потерянного искусства — запись о культурных объектах, которые были изъяты у их владельцев нацистами. База данных пытается воссоздать происхождение своих владений, что часто является сложной задачей из-за отсутствия документации во многих случаях. Полный объем произведений искусства, вывезенных нацистами в период с 1933 по 1945 год, а затем и советскими Трофейными комиссиями, до сих пор неизвестен.

.

French Government to Seek Return of Klimt Painting Sold Under Duress During World War II

On Monday, France’s Culture minister Roselyne Bachelot announced that the French government will take steps to return a painting by Gustav Klimt наследникам своего владельца более 80 лет после того, как она была продана под давлением во время Второй мировой войны.

Оригинальный австрийско-еврейский владелец картины, Нора Штиасны, была убита в Польше в 1942 году. Она была вынуждена продать картину Климта Rosiers sous les arbres («Розы под деревьями»), circa 1905 года, абстрактный пейзаж с изображением яблони, созданный после нацистского режима’ аннексия Австрии в 1938 году. За десять лет до этого Штиасны унаследовала картину от своей тети и дяди, австрийских промышленников и коллекционеров искусства Виктора и Паулы Цукеркандл, которые приобрели эту работу в 1911 году и были сторонниками Климта и Йозефа Гофманов. После смерти Виктора Цукеркандла и его супруги в 1927 году в его имении осталось семь картин Климта, в том числе шесть пейзажей и один портрет его жены (уничтожен в 1942 году).

.

В соответствии с французским законодательством, реституция картины Климта не может вступить в силу немедленно. Для того чтобы осуществить возвращение произведения наследникам Норы Штиасни, французское правительство должно представить законопроект, который санкционировал бы выпуск произведения из национальной коллекции на том основании, что в 1938 г. произошла кража у его первоначального владельца.

.

Первоначальная просьба о возвращении картины&#8217 была сделана в сентябре 2019 года адвокатом Альфредом Ноллом, который представляет наследников Норы Штиасны.

Картина находится в собрании Музея Орсе с 1980 года, когда она была приобретена государством на аукционе в галерее Nathan Peter в Цюрихе и № 8217, продажа была одобрена Художественным советом Национального музея при создании музея и № 8217. До приобретения музея в Париже Филипп Хойслер, краткосрочный директор Венской школы прикладного искусства и член нацистской партии, приобрел его у Штиасни в 1938 году за 400 рингов, часть его стоимости в 5000 рингов. Позднее он переправил ее контрабандой во Франкфурт и продержал до самой смерти в 1966 году.

Впервые эта работа была выставлена в 1908 году в Кунстшау в Вене, а затем на Международной выставке в Венеции в 2011 году. Перед продажей Хойслеру она была представлена в 1928 году в галерее Neue в Вене на выставке, посвященной 10-летию со дня смерти Климта и № 8217.

.

«Это решение о возвращении крупного произведения искусства из публичных коллекций иллюстрирует нашу приверженность правосудию и возмещению ущерба разграбленным семьям», — сказал Бачелот. План по возвращению Климта является частью более масштабной инициативы во Франции, посвященной исследованию культурных ценностей, разграбленных в период с 1933 по 1945 год».

Пытка вернуть Розиры sous les arbres вырвались из очередной попытки реституции с участием Климта. В 2001 году Pommier II был возвращен наследникам Stiasny из Австрии’ s галерея Belvedere. В 2017 г. австрийский правительственный комитет, отвечающий за исследование происхождения, который поручил исследователю из Бельведера Монике Майер и эксперту Климта Тобиасу Наттеру изучить работу № 8217, пришел к выводу о том, что в первоначальной реституции этой работы была допущена ошибка. Затем было обнаружено, что Rosiers sous les arbres были проданы под давлением.

.