Проблема Филиппа Джонсона в MoMA: как решить проблему наследия архитектора?

В 1984 году Museum of Modern Art в Нью-Йорке посвятил набор галерей Philip Johnson, who had served as the institution’s founding architecture department head during the ’30s. Он организовал одни из самых запоминающихся архитектурных выставок музея, среди которых влиятельное шоу «Международный стиль» 1932 года, которое помогло определить способ модернистского дизайна, который появлялся по всей Европе. Он также преобразовал учреждение, в котором проводились такие новаторские выставки, спроектировав в 1953 году знаменитый сад скульптуры. Он даже подарил MoMA несколько шедевров, в том числе Jasper Johns’ s Flag (1954-55). «Его гений помог определить музей в годы его становления», — сказал Уильям С. Пейли, председатель правления МоМА, после посвящения галереи.

Свыше 30 лет на стене на втором этаже музея висит табличка с именем Джонсона. Все изменилось, однако, в начале этого месяца, когда группа из 10 архитекторов «Коллектив Черной Реконструкции» временно накрыла его. Они принимали участие в нынешнем проекте музея «Реконструкции: Архитектура и чернота в Америке», и они реагировали на недавние протесты по поводу имени Джонсона в музее. Для прогона «Реконструкций» знак Филиппа Джонсона будет спрятан под джинсовым текстилем, несущим манифест группы, который, в частности, гласит: «Мы поднимаем вопрос о том, что может быть архитектура — не инструмент империализма и подчинения, не средство для обострения себя, а средство для освобождения и радости».

Протесты над именем Джонсона пьют с ноября, когда группа черных архитекторов и художников подписала письмо с требованием, чтобы MoMA удалила его со стен. letter, распространенное исследовательской группой Джонсона, утверждало, что Джонсон полагался на свои связи в МоМА «как на притворство сотрудничества с немецкой нацистской партией» и что он «эффективно отделил архитектурную коллекцию в МоМА», не нанимая чернокожих кураторов и не приобретая работы чернокожих архитекторов». Хотя неясно, когда MoMA приобрело свою первую работу черного архитектора, ученого и “Reconstructions” куратора Мэйбл О. Уилсон утверждал, что музей был “поддерживая логику расизма ” в первые десятилетия своего существования фокусируясь на белых европейских и американских дизайнерах, даже когда их работа была связана с доступным жильем для черных общин.

.

Для некоторых, Джонсона можно считать архитектором, чей результат, хотя и варьируется по качеству, помог определить чувствительность, с его рейтингом Glass House как одной из самых известных модернистских структур в США. Для других, его наследие может’t быть отделено от его явно фашистских и анти-семитских взглядов. Протесты против политики Джонсона не новы — его фашистские пристрастия хорошо документированы, последний раз в биографии Марка Ламстера 2018 года, и даже при его жизни различные лица, как в МВД, так и за его пределами, пытались привлечь к ним внимание.

Но с письмом Учебной группы Джонсона возникают новые вопросы: Как MoMA может эффективно исправить ошибки Джонсона? Как бы выглядел МоМА без признания Джонсона? Те, кто выступает против удаления Джонсона’ счетчик с именем и еще один вопрос: Должен ли МоМА оспаривать политические взгляды фигуры, которая мертва уже почти два десятилетия?

V. Митч МакЭвен, архитектор, включенный в «Реконструкции», сказала, что она подписала письмо Исследовательской группы Джонсона частично в попытке решить «проблемы, связанные с тем, что архитектурный отдел в MoMA был наделен фашизмом и превосходством белого цвета», — сказала она ARTnews. Насколько мы можем судить, никто не исследовал этот вопрос, кроме опасений по поводу антисемитизма». …Выставлять работы в галерее с именем белого супремациста мне не очень нравится»

.

По словам МакЮина, в январе она и другие люди встретились с директором MoMA Гленом Лоури, чтобы обсудить, как музей может начать примиряться с историей Джонсона. Его ответом, Макьюэн сказал Hyperallergic, было то, что «MoMA не создавала проблему».

Ламстер, биограф Джонсона, сказал, что из-за чрезмерного влияния Джонсона&#8217 в музее, для МоМА было бы почти невозможно вычеркнуть его из своей истории. «Отменить Филиппа Джонсона — это отменить MoMA», — сказал Ламстер. Это не означает, что момент еще не созрел для размышлений, продолжил Ламстер. «Нельзя отменить Филиппа Джонсона». Он уже мертв — это так отменено, как вы можете получить». Вопрос в том, как вы понимаете его наследие. Если отмена означает, что мы не будем бороться с этой историей, это большая ошибка. Если отмена означает удаление его имени, это совсем другая история.»

Пресс-секретарь МАМА не ответил на список вопросов по проверке фактов о Джонсоне’ о времени, проведенном в музее и учреждении’ об ответе на письма, подписанные Учебной группой Джонсона. В предыдущем заявлении, сделанном, когда Коллектив по реконструкции чернокожих охватывал имя Johnson&#8217, представитель заявил, что «в настоящее время музей осуществляет строгую исследовательскую инициативу, направленную на полное изучение обвинений в адрес Джонсона и сбор всей имеющейся информации». Эта работа продолжается».

Вид инсталляции Коллектива Реконструкции Чёрного ’s “Manifesting Statement,” который будет охватывать Филиппа Джонсона ’s имя для запуска MoMA’s “Reconstructions”Exhibition.

Джонсон начал работать в архитектурном отделе MoMA в 1930 году, когда музей, основанный годом ранее, все еще находился в зачаточном состоянии. Его первое пребывание в музее закончилось в 1934 году, и были продлены периоды, когда он формально не работал в музее. В конце 1930-х годов, в период, когда он был отключен от департамента, Джонсон начал продвигать антисемитские и фашистские политические взгляды в серии эссе. В одном из сочинений, написанном для фашистского журнала Examiner, он утверждал, что США совершают «расовое самоубийство» и выступал за восстановление национальных ценностей. В другой, написанной для Social Practice, для которой он служил европейским корреспондентом, он обратился к «еврейскому вопросу» во Франции, написав: «Отсутствие лидерства и руководства в государстве позволило одной группе получить контроль, которая всегда набирала власть во времена слабости нации, — евреям».

В конце 30-х годов Джонсон провел длительные периоды времени в Германии, где он оказался «увлеченным» политикой Адольфа Гитлера, как он однажды писал, и начал общаться с нацистскими лидерами. До этого Джонсон недолгое время работал в США и №8217; в «Молодом националистическом движении», которое Ламстер охарактеризовал в своей биографии на 2018 год как «alt-right avant la lettre«, среди сторонников которого были «про-нацистские немецко-американские бундисты, клансмены и члены «Черного легиона», тайного общества, базирующегося в Огайо, которое взяло Клан за образец». По мере того, как кампания «Молодых националистов» начала разгораться, а в центре внимания оказался его соратник Алан Блэкберн, Джонсон ушел из движения. Тем временем нацистская партия продолжала расти в Европе.

Война бушевала за границей. ФБР расследовало деятельность Джонсона в 1940 году по подозрению в том, что он действовал как нацистский шпион. Архитектор признался Бюро, что он присутствовал на митингах нацистских партий в Нью-Йорке, в том числе на самом печально известном в 1939 году в Мэдисон Сквер Гарден. (Позже он отрицал это.) Несмотря на то, что было найдено доказательство того, что Джонсон мог быть связан с членами нацистской партии, ФБР никогда не предъявляло ему обвинений в шпионаже. После войны, в 1947 году, Джонсон снова присоединился к архитектурному отделу в MoMA. До конца своей карьеры он все еще был тесно связан с музеем, даже когда формально не был в его штате.

Johnson’ деятельность в 1930-х годах будет продолжать преследовать его на протяжении всей его карьеры, и позже он был вынужден обратиться к ним в 90-х годах, после того как BBC выпустила документальный фильм, который был сосредоточен в основном на его ушедшей в прошлое фашистской политики. Джонсон, который в какой-то момент назвал себя «филосемитом», защищался, ссылаясь на дружбу с еврейскими архитекторами, такими как Луи Кан и Франк Гери, а также с премьер-министром Израиля Шимоном Пересом, как доказательство того, что он изменился. Он сказал телеведущему Чарли Роузузу: «Если бы ты потакал всем своим капризам, которые были у тебя в детстве, ты бы тоже не был здесь с работой». Это была самая глупая вещь, которую я когда-либо делал, и я никогда не смогу простить себя и никогда не смогу искупить свою вину». Я ничего не могу сделать.

Philip Johnson in 1933

Philip Johnson in 1933.

.

Джонсон умер в 2003 году, но для некоторых учреждений, имеющих связи с ним, он должен исправить свое наследие. Двое уже ответили на неприятную историю Джонсона. В 2020 году, на фоне протестов Black Lives Matter в связи с убийством полицией Джорджа Флойда, «Стеклянный дом» — боксерская стеклянная конструкция в Коннектикуте, которая является одним из самых известных зданий Джонсона, — обновил свой веб-сайт заявлением, в котором ссылался на «собственную историю Джонсона» и необходимость противостоять «трудным историям мест, где пересекаются искусство, архитектура и расовая справедливость — как часть наших самоотверженных усилий, направленных на то, чтобы рассказать всю американскую историю». А в ноябре, после письма исследовательской группы Джонсона, Гарвардская высшая школа дизайна переименовала структуру, которую Джонсон спроектировал, будучи аспирантом там, в знак признания «укоренившегося, парадигматического расизма и превосходства белого цвета в архитектуре», — писала ее декан Сара М. Уайтинг. (Эта структура была неофициально названа Домом Тезисов Филиппа Джонсона, и теперь будет называться улицей 9 Эш).

За последние несколько месяцев множество эссе взяли на вооружение наследие Джонсона — людей с обеих сторон. В essay под названием «Почему мы должны отменить Филиппа Джонсона», — писал Аарон Бецкий, директор архитектурной школы Вирджинии Тек, — «Филип Джонсон был не просто расистом и фашистом: Он был культурным, богатым человеком, который заставил нас забыть о собственных неудачах как страны, так и профессии». Другие оттолкнулись от этой логики. В Guardian op-ed, Майкл Генри Адамс, историк архитектуры со связями с семьей Джонсона, писал: «Никто из нас не может считаться только с нашей худшей ошибкой. Сегодня нам всем нужно то, что Филипп Джонсон умер, вообразив, что он нашел: возможность развиваться — шанс стать лучшими людьми»

.

Ксавьера Симмонс, художница, подписавшая письмо Исследовательской группы Джонсона, сказала, что ее намерением было не отменить Джонсона, а заставить МоМА соперничать с его историей. В то время как некоторые могут считать удаление имени Джонсона символическим жестом, его резонанс может иметь далеко идущие последствия. «В одних случаях вы можете быть субтрактивным, а в других — аддитивным», — сказал Симмонс в интервью.

«МАМА должна впитать в себя знания, которые уже были предоставлены, и работать в сотрудничестве с подписантами письма Джонсона», — продолжила она. «Они уже проделали эту работу. Музей не должен заниматься этим трудом, на самом деле, и музей должен отступить». Вы должны освободить место для новых, и вы должны освободить место для чернокожих мыслителей, еврейских мыслителей, причудливых мыслителей, и всех других мыслителей»».