Стрит-арт в эпоху Баскии: Rammellzee is Not a Name, But an Equation

The following is part four of a series of interviews with key figures in Жан-Мишель Баския в центре Нью-Йорка в 1980-х годах. The interviews were conducted in February by Museum of Fine Arts Boston curator Liz Munsell and writer and musician Грег Тейт, которые вместе курировали выставку «Writing the Future: Баския и поколение хип-хопа», представленную в МФА до 25 июля. ARTnews опубликовал все четыре интервью из этой серии на этой неделе.

В 1985 году я был в 1985 году.

В 1985 году я работал редактором/креативным директором над журнальным проектом под названием B.Culture для галереи Линды Брайант Just Above Midtown (JAM). К тому времени Rammellzee и я стали хорошо знакомы после того, как я написал рецензию Village Voice на «Beat Bop», его ставшую легендарной рэп-музыкальную коллаборацию 1983 года с Жаном-Мишелем Баския, K-Rob и Al Diaz.  Прочитав несколькими годами ранее эпическую транскрипцию, которую писатель Эдит ДеАк сделал с Раммом для Artforum, я знал, что его монологи о графе как межпространственной войне были вершиной современного искусства перформанса и теории черной эстетики.

Когда мне сказали, что я собираюсь взять интервью у Рамма, мой хороший друг, Уорингтон Хадлин, режиссер-продюсер («Домашняя вечеринка») и директор Фонда черных кинематографистов, попросил сопровождать меня. Наша встреча с Раммом произошла в его лофт-студии/убежище, известном как «Боевая станция» на Лайт-стрит в Трайбеке. Не помню, задавал ли кто-нибудь из нас вопрос Рамму, но без особых подсказок он устроил нам вихревой двухчасовой экзегетический тур по своим способностям ума (и рта) к сложным теоремам, стирающим границы между искусством метро, расовыми и культурными войнами, больным языком, иллюминированной каллиграфией монахов XIV века и скульптурным высокотехнологичным звуковым оружием.

Рамм изменил условия взаимодействия в разговоре о графском искусстве или искусстве метро, отбросив эти термины и сказав, что то, на что мы смотрим в поездах, — это символическая война, а на его прогностическом искусствоведческом языке это “иконокластический панзеризм” и “Gотический футуризм.” “Иконокласт” означает разрушитель символов, а “Панцер” происходит от танков, которые изобрели нацисты и которые сыграли решающую роль в их успехе при захвате Польши и Франции.

.

“Готический футуризм” также провокационно напоминает о футуристах начала 20-го века, художественном движении, отождествляемом с фашистскими и милитаристскими наклонностями. As Ramm’s thinking makes clear, he viewed subway art and hiphop as a total movement representing a multidisciplinary and racialized and working-class military campaign against capitalism, Western Civ 101, and white supremacy.

Ramm saw wildstyle train writing as reclaiming, through extreme abstraction, the integrity of the alphabet—mathematical symbols related to architecture and not literary tools—from the ‘biologically diseased culture and language manipulation ’ of  Western civilization. Gothic Futurism connected the work done by b-boys and b-girls in the darkness of the train yards to the calligraphy of  the 14th-century  monks who wrote illuminated manuscripts for the Catholic Church—calligraphy that distorted the alphabet to the point of indecipherability.

Рамм считал, что знания монахов’ были переданы через пространство-время его поколению готических футуристов, которые использовали поезда, приклеивая к ним свои картины. Позднее, когда годы работы в поездах закончились, Рамм продолжил войну символа, созданного хипхопом, против символа западного языка, выступая в своих технологически усовершенствованных боевых костюмах. -Грег Тейт

Rammellzee Boston Basquiat MFA

Вид выставки “Writing the Future: Basquiat and the Hip-Hop Generation,” показывает (в центре) скульптуру Rammellzee.

RAMMELLZEE, как рассказали Грегори Тейт и Уоррингтон Хадлин:

Я начал заниматься поездами, когда мне было девять лет. Я был частью United Graffiti Artists, вместе со всеми остальными. Я был известен как Stimulation Assassination: Tagmaster Killer. Мне принадлежали все 1, 2, 3, 4 и 5 линии. Буквы, музыкальные ноты и заметки о погоде, которые делались там, достигли той точки, когда вам не нужно было убивать человека. Произведение становилось оружием, сама буква. Так что «слава» была самой интересной для извлечения. Как вы знаете Джорджа Вашингтона? Вы знаете его через имя. Вы стреляете буквой на поезде в другую букву, и она убирает это имя. Так что, следовательно, у парня нет личности. Почему я должен его убивать? Пусть живет: он все равно будет мертв, потому что никто не будет знать, кто он такой. Он будет просто ходячим зомби. Не позволяйте ему умереть. Это единственный способ сделать это. Потому что это то, что они хотят сделать с вами.

Они продают ваше искусство, они продают вашу музыку и эксплуатируют ее, а потом все, что у вас остается — это эксплуатация. Так почему бы вам хотя бы не иметь собственное имя? Отдайте его им, и что вы будете иметь после этого?

Я’ все еще на войне. Я ’все еще бьюсь с ними. У меня все еще есть мои оригиналы. То, что у них есть, называется Recision Hyper. Я вскрываю граффити, вставляю слово Ikonoklast Panzerism и зашиваю обратно. У меня все еще есть мое искусство.

У меня есть девять различных рынков для Ikonoklast Panzerism: The Music Note, the Atomic Note, Weather Notes, Sign Overtures, Beat Boys, Badge of Steel, математика и знание квадратного соотношения конвертов с фотографиями того, как я выгляжу на сцене и что мы делаем в поездах. Девять разных рынков, и они не могут ’потрогать’ их. Я их переструктурировал.

Жан-Мишель — это тот, кому они говорили: «Ты должен рисовать вот так и называть это народным искусством чернокожего человека», хотя на самом деле он делал народное искусство белого человека. Вот что он рисует… народное искусство белого человека. Он не рисует народное творчество чернокожих, потому что они сказали ему, что рисовать. Он может продавать достаточно, чтобы хорошо жить до самой смерти, но то, что они сделали, это навесили на него ярлык как на продукт, и теперь он их продукт. Поэтому его постоянно проституируют. И теперь им больше не нравятся его работы, потому что это народное искусство, а народное искусство мертво. Они возвращаются к традиции масляной живописи. Они покончили с продолжением Пикассо, чем и являются работы Жан-Мишеля.

Они называют нас граффити, но они не назвали бы его граффити. А он так близок к этому, как только может означать это слово — каракули. Нечитабельно. Зачеркивает слова, не пишет их правильно, даже не пишет правильно. Он даже рисует плохо. А рисовать неточно — это скраббл скраббл. Нельзя нарисовать здание так, чтобы оно упало, а он рисует именно это — разрушенные образы.

Если бы не было структуры, вы бы развалились. Сейчас все рушится. Вот почему готическая эпоха вернулась сама собой. Сейчас мы как культура перепрыгнули на три года назад. Музыка вернулась на три года назад, живопись вернулась на три года назад. Если вы хотите сделать это, почему бы не вернуться на 300 лет назад, и вы обнаружите, что все мировоззрение людей насчитывает 300 лет. Мы’ продвинулись в плане науки и техники, но отношение населения и контроль над ним все еще готический. Мы до сих пор не знаем, что мы делаем. Мы до сих пор не знаем, как правильно покинуть эту планету. Мы’ выведем религию в космос, и она’ будет остановлена. Потому что в 1400-х годах слово религия было ограничением на легион.

Готика — это архитектура буквы, которая была утрачена еще в 14 веке. Сверхзвуковые реактивные самолеты должны были быть созданы еще в 14 веке. Но мы хотели быть людьми и основывать все на человеческой природе, поэтому мы проектировали на основе птицы, тогда как могли бы проектировать на основе треугольника. С помощью квантовой физики вы можете использовать треугольник, чтобы попасть в птицу. Они просто опустили нос самолета. Вместо этого они могли бы сделать дельтакрылья, что и было 2000 лет назад — дельтаистребители. Но в это уже никто не верит, не так ли?

У вас может быть четыре альтернативы человеческой природе — геноцид, обычный старый социализм, как у пчел и муравьев, любовь и диктатура, что мы и имеем сейчас, или вы можете иметь много мощных, мегаструктурированных знаний, где все становится не социалистическим государством пчелиного типа, а воинствующим государством с мегаструктурами. Вроде того, что сейчас делают со Всемирным торговым центром. Через 10 или 15 лет он может быть расширен до самого центра города. Вот что это должно быть — массовое мышление, массовая мозговая сила как единое целое.

Beat Boys чрезвычайно похож на оперу. Она может быть совместной, только если вы делаете ее как военный роман. Музыка Beat Boys чрезвычайно жестока. У меня есть рисунок робота, запускающего два проигрывателя. Когда вы слышите звук «вамп», это выстреливает лазерный диск. Он становится солнечным огнем.

Танцы — это уклонение от ракет, ракет или чего-то подобного. Если вы делаете это правильно, это становится танцем. Мы не довели это до боевого искусства, потому что мы дрались как стиль, а не как украшение личности. Мы могли бы довести его до боевого искусства, но они подняли нас из метро и сказали: «Не делайте его таким жестоким, пожалуйста». Поэтому они остановили его, поддержали, отправили обратно, чтобы он снова стал любовью. Вещь, которой она никогда не должна была быть. Слово. Би-бой культура говорит, что сначала начинается грубая музыка, а потом вы переходите к любви. Нет, все наоборот. Мы бросаем девушек, а потом идем воевать, как в любой регулярной армии.

С пяти лет я занимаюсь военным делом. А когда ты занимаешься военным делом, ты должен знать о текстильной науке. Это’ потому что это’ химическая война, которая является последней войной, которую вы’ увидите, прежде чем у них появятся звуковые войны.

Ультразвуковые звуковые войны — вот что у них будет очень скоро. Возможно, я буду первым, кто это сделает.

Rammellzee Basquiat Boston MFA

Rammellzee: Gash-o-lear, 1989.

В Италии я только что закончил строить танк, который стреляет ультразвуком. А этот танк — это оружие стоимостью 400 000 долларов. Это называется «Weather Note». Это метропостазизатор. Он контролирует атмосферу. Он также действует как солнечные часы, указывает на проекции облаков, а затем стреляет в облако. Дезинтеграция облаков происходит из-за радиоактивности. Микроволновая печь излучает звук, который’ слишком толстый для атмосферы. В зависимости от того, йодное это облако или нет, вы просто меняете полярность этого дерьма. Ультразвук, вместо того, чтобы идти с высокой частотой, идет с высоким гулом. И он попадает в ловушку тепла и автомобильных выхлопов. Это похоже на создание торнадо. Чем больше скорость и чем больше уровень соотношения и все начинает собираться, тем больше получается облако, которое издает звук. Не ветер, который гонит вокруг него, а ветер, который гонит изнутри, издает свой собственный звук. Противоположностью является глаз урагана. Оно не издает никакого звука, а все вокруг него издает. В глазу ясный день, а вокруг ад.

Люди говорят, что я рисую сексуальные образы в виде ракет. Я говорю: пожалуйста. Я могу построить эту штуку. Если я ’стреляю в подонков, я хочу, чтобы вы поняли: это разнесет ваш дом. Это ’мощный тип хрена.

Все мое искусство и все мои учения посвящены готическому футуризму и знанию того, как буква аэродинамически превращается в танк. Я говорю людям, что фонетическое значение не применимо ни к какой структуре буквы, потому что звук издается костной структурой человеческого вида, которая не имеет ничего общего с качеством целочисленной структуры, вообще ничего. Буква — это целое число.

Китайские буквы — карбоновые, а наши — кремниевые. Арабские символы — это химические символы культуры болезни. Они не могут быть бронированными. Они не могут быть иконокластами. Их нельзя превратить в движущееся транспортное средство. Я — человек, который создает оружие внутри войны. Футура 2000 — картограф, находящийся дальше в космосе и смотрящий вниз на войну, пишущий историю в виде карты. Вторая фаза — это углеродная сторона войны. У меня кремниевая, а Футура находится выше и увеличивает ее.

Символы на основе кремния могут быть перемещены вперед и не имеют фонетического значения. То, что они’ говорят по-арабски, равнозначно структуре символа. То, что мы’ говорим, равно не структуре, а разнице в значениях между кремнием и углеродом. Буква появилась из первого измерения. Мы не помещали ее в первое измерение. Первое измерение имеет полную власть над всем, потому что оно является полной электромагнитной энергией. Это целое число само по себе. Никто не контролирует альфа-бета. Если отбросить букву ‘а’, то получится ‘алфавит’ Так они и сделали, но это полный контроль или это глупый контроль? Фанатизм и прочий бред?

Наступает момент, когда люди крадут идею соотношения конверта, цифры и буквы, объединяют их вместе и говорят: раз мы владеем этим, мы владеем вами. Числа были украдены из Индии, принесены в арабские страны, и там их саботировали. Ноль был украден у индейцев майя. У нас есть правительство, которое не хочет, чтобы вы помнили альфа-бета. Они хотят, чтобы вы помнили алфавит.

Мы не собираемся больше слушать их бредни. Мы хотим, чтобы буква звучала по-нашему. Мы хотим, чтобы вы взяли букву, поместили ее в компьютер и определили звук, исходящий от этого целого, который называется аурой буквы. Сделайте это, и вы получите ультразвук. Тогда у вас не будет альфа-бета, чтобы говорить. Тогда вы должны найти букву, которая заставит вас работать на нее, вместо того, чтобы буква работала на нас, потому что это ’трикноулгия. Фонетическое значение — это tricknowledgy, потому что как вы пишете двойное U здесь и пишете два V’ как целое число, в то время как в Европе вы пишете два U’ и вы’ пишете двойное V? Это &#8217- полное надувательство. И это &#8217- просто из-за сегрегации. Они хотят держать людей на своем месте.

Общество вытащило нас всех из метро и сказало нам заниматься холстами — их фонетическим значением, их традицией. Проработав восемь или девять лет в метро, вы не захотите работать на этих людей, чтобы они могли получить все и сказать, что у нас все есть, так что прощайте. Что ты будешь делать, думать, что ты художник? А потом они хотят, чтобы ты вернулся в школу, чтобы ты научился рисовать по-старому? Вернуться в школу? Я и есть школа. Я не собираюсь возвращаться в это дерьмо. Не спорю. Я не собираюсь проходить через их определение боли и живописи.

Меня исключили из клуба Area, потому что они получили сок, и мы им больше не нужны. Они сделали это в музыке, как и в искусстве. Так что то, что происходит сейчас — это страдание и готика. Не знать, что происходит, и ходить по кустам.

Я продолжаю называть себя готическим футуристом. Готика — это примитивная архитектура, а футуризм означает механизм. По крайней мере, это то, что я читал, когда читал. Потому что я всегда был известен тем, что говорил вещи, прежде чем прочитать их, и плакал потом, потому что видел их. В очень раннем возрасте я вытаскивал слова, которые заставляли меня плакать. Слова, которые, как мне казалось, я придумала, а потом увидела в книге. Не положено приходить на урок английского языка в раннем возрасте, а учитель сажает тебя и говорит, что ты такой плохой, учи. И ты учишь. Я прочитал много лекций таким образом. Перелопатил весь английский словарь.

Я сказал, что буква Sigma изменится после того, как ее разбомбят аэродинамические структуры 10 000 из нас в метро в течение десяти лет. Эта буква превратилась в танк, потому что мы бомбардировали ее определенным количеством аэродинамических знаний в темноте. Она превратилась в сигму там, где раньше была Е. В темноте эта буква переместилась аэродинамически и снова превратилась в греческую букву. Куда делась Е? Она превратилась в S, только теперь это Оператор Суммирования. Теперь суммируйте операцию удобства. Это экономика. Слово. Вы слушаете это и думаете об этом. Может быть, есть смысл, может быть, полная чушь. Ты узнаешь, не так ли? Но если все получается, не говори мне. Это может задеть мои чувства. Может что-то значить для слишком многих людей, и они захотят выбить из меня дерьмо. Они подставили задницу Эйнштейну, когда сделали эту бомбу. Ничего не поделаешь, если наука настолько хороша, а чертовы дураки хотят сделать из нее оружие.

Rammellzee Basquiat Boston MAF

Раммеллзи: Супер-Роббер, 1985.

.

Эйнштейн сыграл в Игру Дурака Волшебника. Она называется «Столкновение планет». Крайнее космическое столкновение. Его игральной костью была математика. Он любил бросать числа. Он сказал, что со словом вокруг буквы можно делать все, что угодно. Я сказал, очень хорошо, сэр, я сделал– Иконокласт Панзеризм. Я сделал то, что вы больше не можете произнести, потому что у этого слова изначально не было фонетического значения. И вам, Эйнштейн, следовало бы помнить об этом.

Вы знаете, что японские роботы разворачиваются и становятся грузовиками? Так вот, это было сделано на поездах. Мы знаем, что японцы взяли это у себя, но мы сделали это в метро в темноте, так что я бы считал нас более оригинальными, чем они.

Вы знаете, что японские роботы разворачиваются и превращаются в грузовики?

Возможно, я буду курировать внешнюю сторону стены музея в Токио. Это будут две башни панцермании с лазерами, которые стреляют и проходят полностью вокруг здания в пять кварталов. У меня будет два или три танка, плавающих как мобиль примерно в 20 футах от стены. Я запросил бюджет около 15 000 долларов. Они отказывали людям, которые просили миллионы. По сравнению с этим, я дешев и, вероятно, в любом случае сделаю работу лучше. Потому что я знаю, что они сделают. Поставят какие-нибудь палки или еще какую-нибудь ерунду, возьмут 1500 долларов только за материалы. А потом говорят, что хотят миллион долларов. А я говорю: «Зачем тебе это, если ты можешь получить это и хорошо провести время». Потому что я бы встал там, парень, одетый в один из этих безумных костюмов, и исполнил одно из самых крутых грегорианских песнопений. Китайско-японский. Я называю это музыкой насекомых, потому что они называют меня насекомым. Когда я выхожу на сцену, они говорят, что я похож на шершня, потому что у меня два до-рага, мечи и я очень экзо-скелетный. Звук похож на биение крыльев.