New Documentary Promising an Inside Look at the Met Barely Scratches the Surface

When the Metropolitan Museum of Art closed its doors at 4 p.m. on March 12, 2020, as the threat of the rapid spread of the coronavirus was becoming clear, it sent shockwaves throughout the country. Вскоре музеи по всему Нью-Йорку последовали этому примеру, а вскоре после этого это стали делать и учреждения по всей США. Музей принял решение о закрытии как раз в тот момент, когда начиналось празднование его 150-летнего юбилея. Год, который должен был стать радостным, превратился в год, отмеченный огромной гибелью людей, а потеря дохода в 150 миллионов долларов заставила музей уволить и сократить сотни работников. Последовали призывы к музею стать более справедливым учреждением.

Inside the Met, новый трехсерийный документальный фильм PBS, который начинает выходить в эфир в пятницу, призван предложить взгляд изнутри на музей, показывая, как он пережил последние 14 месяцев. В первом эпизоде, который носит странное название «Сюрприз на день рождения», мы видим, как сорвались планы по проведению пышного празднования дня рождения Метрополитен-музея в течение года. Титульный сюрприз — это не подарок или пожертвование, а пандемия. Кураторы выражают разочарование тем, что их выставки были отложены, и что немногие смогли увидеть выставку Герхарда Рихтера, закрытую через девять дней. (Выставка Рихтера проходила в Met Breuer, музее недолго просуществовавшем приложении современного искусства, которое было закрыто во время пандемии). Упоминание о сотнях тысяч жизней, унесенных в последующие месяцы, идет как бы вскользь. Если смотреть с этой точки зрения, то «Внутри Метрополитен-музея» — это близорукая интрига, в центре которой находится величественный музей на фоне события, изменившего мир.

.

Внутри Метрополитен продолжает рассказывать о внутренней работе учреждения и людях, которые за ним следят, но, к сожалению, так и не складывается в единое целое. Хотя в фильме есть доступ к высшему руководству учреждения, включая директора Макса Холляйна и президента и генерального директора Дэна Вайса, эти люди не говорят ничего, что выходило бы за рамки привычных тезисов. Фильм также никогда не углубляется в историю Метрополитен-музея, упуская такие ключевые моменты, как протесты чернокожих художников по поводу их исключения из «Гарлема на моей памяти» в 1969 году и приобретение шедевра Джексона Поллока 1950 года «Осенний ритм (номер 30) в 1957 году.

.

Вид на греческую и римскую галереи музея Метрополитен, где посетители рассматривают произведения искусства.

Посетители Метрополитен-музея проходят по его греческой и римской галереям.

Во всем документальном фильме не рассматриваются наиболее актуальные проблемы, затрагивающие сегодня учреждения искусства, а именно то, что часто называют “токсичной филантропией” или потенциально неблагоприятные источники денег, которые они получают от самых богатых людей мира. В третьем эпизоде, озаглавленном «Любовь и деньги», задается вопрос, озвученный рассказчиком шоу Кристал-Клэр Симмондс: «В эти мрачные времена филантропия все еще существует?». Подобные вопросы задавали активисты на акциях протеста в нью-йоркских музеях Уитни и Музее современного искусства, и даже в Метрополитен-музее.

Когда дело дошло до Метрополитен-музея.

Когда дело дошло до Метрополитен-музея, группа P.A.I.N. Нэн Голдин выступила за удаление фамилии Саклеров со стен музея, утверждая, что ее сохранение помогает поддерживать семью, ответственную за эпидемию опиоидов. Но в Inside the Met даже не упоминаются действия P.A.I.N.’, которые вызвали международный резонанс, когда они устроили протест в знаменитом храме Дендура в музее в 2018 году. Вместо этого в центре внимания находятся доноры, которые кажутся менее проблемными — коллекционеры, которые подарили или обещают подарить свои коллекции Метрополитен-музею, от кутюр до старинных гитар и японского бамбукового искусства.

Коллекция Метрополитен-музея.

Внутри Метрополитен-музея лучше, когда дело доходит до изучения напряженного труда консерваторов, обработчиков и инсталляторов во время пандемии. В фильме показаны кадры консерваторов, которые проводят месяцы, а в некоторых случаях даже годы, восстанавливая предметы искусства. Они действительно глубоко преданы этим предметам — будь то массивный средневековый ковер, который необходимо переткать, картина, яркий архитектурный фон которой был закрашен, лестница, нуждающаяся в укреплении, или современная одежда, которая быстро портится. Герман Кнудер, заслуженный хранитель, в какой-то момент говорит: «У всех этих экспонатов есть не только история, но и люди, которые заботятся о них, но вы их не видите. Музей — это айсберг. Вы видите верхушку айсберга, когда семь восьмых его находятся под землей».

Портрет Антуана-Лорана и Марии-Анны Лавуазье работы Жака Луи Давида, установленный на мольберте, перед которым с кистью стоит консерватор Дороти Махон.

Консерватор Дороти Махон работает над Портретом Антуана-Лорана и Марии-Анны Лавуазье Жака Луи Давида’

.

Согласно документальному фильму, отдел консервации кажется не очень разнообразным, но Внутри Метрополитен-музея‘ самые яркие пятна — это демонстрация цветных людей, которые работают в других местах музея, например, кураторов Андреа Майерс Ачи и Патрисии Маррокуин Норби. Также в центре внимания находятся художники, которые борются с институтами, колониализмом и отчуждением небелых народов, и посетители, которые надеются увидеть свое отражение в галереях и программах Метрополитен-музея.

Второй эпизод — это серия о художниках, работающих в музее.

Вторая серия, «Все вещи для всех людей?», рассказывает о Трейси-Энн Сэмюэл и ее двух маленьких дочерях, которые посещают Метрополитен вскоре после того, как он вновь открылся для публики прошлым летом. В одном из эпизодов они посещают Американское крыло и проводят время, рассматривая культовую картину Эмануэля Лейтце «Вашингтон, пересекающий Делавэр» (1851). Сэмюэль отмечает, что никто на картине не похож на нее и ее семью — на картине изображены в основном белые мужчины. Лицо чернокожего мужчины на картине скрыто тенью, он отвернулся от зрителя. «Вы видите так много картин, на которых мужчины побеждают», — замечает Сэмюэль.

Позднее они возвращаются к картине.

Позднее они возвращаются в Большой зал, где видят две картины, обе заказанные Метрополитен-музеем, которые переосмысливают картину Лейтце, написанную Кентом Монкманом, художником из Торонто, принадлежащим к коренному населению, по происхождению кри. Монкман, однако, ставит в центр этих работ коренное население. «Мои работы действительно опровергают эти темы исчезновения», — говорит он. «Это была возможность поразмышлять о колониальном мышлении, которое создало эти повествования в музеях, подобных Метрополитен-музею».

Разработчики перемещают Каменный Мегалит по галереям Оружия и Доспехов Метрополитен-музея.

В Метрополитен-музее происходят большие перемены. Они происходят в рамках программ музея, в таких презентациях, как «Монкман», и резиденции художника, в которой Мигель Лучано пытается сделать так, чтобы местные цветные сообщества чувствовали себя более связанными с Метрополитен-музеем. Они происходят и в самом Метрополитене, благодаря таким недавно принятым на работу сотрудникам, как Маррокин Норби, первый штатный куратор Метрополитен-музея из числа коренных народов, и Дениз Мюрелл, чья научная работа посвящена изучению того, как чернокожие люди изображались на протяжении всей истории искусства.

Кроме того, в Метрополитен-музее есть и такие специалисты, как Маррокин Норби и Дениз Мюрелл.

Но даже один из ведущих кураторов музея, Шина Вагстафф, признает, что эти изменения запоздалые и давно назревшие. «Мы никогда, за исключением, возможно, момента основания музея, не думали о необходимости быть актуальными — прямо актуальными для наших местных сообществ, &#8220- говорит она. &#8220- Так что это действительно удивительный момент для нас, но мы просто должны сделать все правильно. И мы должны чертовски усердно работать, чтобы сделать это правильно»

.

Еще одним шагом в этом направлении является программа оплачиваемых стажировок Метрополитен-музея, которая направлена на развитие карьеры следующего поколения музейных работников с акцентом на предоставление таких возможностей представителям цветного населения. Одним из таких стажеров является Кевин Фам, который работает в средневековом отделе. В фильме Внутри Метрополитен-музея он, наконец, впервые посещает Метрополитен-клойстерс — музейную пристройку для средневекового искусства. Рассматривая сокровища, которые он давно мечтал увидеть лично, он говорит: «У моей семьи — моих родителей, моих бабушек и дедушек — никогда не было возможности ходить в музеи, чтобы насладиться произведениями искусства, понять искусство. Это то, за что я борюсь, за что борются многие мои сверстники. Мы боремся за то, чтобы быть в этих местах не только в качестве гостей, любующихся произведениями искусства, но и выполнять подобную работу».

Как рассказывает Inside the Met в начале каждого из трех эпизодов, Музей искусств Метрополитен — это «самый большой художественный музей в Америке, высотой в пять этажей, длиной в четыре городских квартала… 2,3 миллиона квадратных футов сокровищ». Это одно из самых мощных учреждений искусства в мире — но мы не должны принимать это как должное. Мы также должны задаться вопросом, как Метрополитен служит тем, кого он ранее маргинализировал, и что он делает, чтобы считаться с более значительными изменениями в обществе. Возможно, председатель отдела образования музея Хайди Холдер лучше всего подытожила это: «Мы только что сделали первые 150 лет. Я надеюсь, что следующие 150 лет будут совершенно другими»

.

Episodes 1 and 2 of Inside the Met will premiere on PBS beginning at 9 p.m. on Friday, May 21; Episode 3 will air on Friday, May 28 at 9 p.m.